​​庇护所—迷雾中的记忆

展览作品

EXHIBITION WORKS

展览现场

AT THE SCENE

文章ARTICLE​​

我的艺术实践主要涉及陶瓷雕塑，绘画及版画。《庇护所》是我艺术实践中最新系列作品，它们均用陶瓷泥土高温烧制而成。陶瓷作为一种硬度极高但易碎的材料，完美的向我们展现了坚而脆弱的概念。 

我对于庇护所、洞穴或是说任何可躲避外界干扰的保护空间的喜爱，很大一部分原因来自于人类脆弱性的一种表现。小的时候我的玩具很多，我非常喜欢把它们密密麻麻的摆在床上，只留出一个可 以让自己完全躺下的空间，最后再用被子围一道“城墙”。当所有步骤完成，我便心满意足的躺在 床上，感受着我建造的“安全王国”。儿童永远是用最直接的方式来表达内心的感受与需求。长大 后我便开始热衷于给自己设计各种看上去并不太合理的超现实主义居所。它们是为灵魂打造的居所， 所以可以天马行空。心理学家荣格曾在他的著作《红书》中提到的：“你是否看到当你的创造性力 量转向现世时，那些毫无生机的事情就会在它的下面和内部流动，这些东西就会生长繁荣；如果你 的创造性力量现在转向灵魂的所在地，你就会看到你的灵魂所在的地方就开始有生机，这片土地便 会硕果累累。” 

每一个雕塑对于我来说都是想象的栖息地，它们有着保护“居住者的灵魂”免受混乱的使命。它们可以被大地生灵所围绕保护，安全而又隐蔽，美丽而又具有威胁，充满了矛盾感。对于观者，我希 望他们看的作品会让他们产生一种既熟悉又陌生的感觉，换句话说就是感觉自己在某种程度上可以 去认知它，但是又无法准确定义它到底是什么，这才有意思。人性很多时候不就是对一知半解的东 西格外感兴趣，一旦完全了解或者完全不了解，就会失去大半兴趣去触碰它。我在创作的时候也会 有这种心理。 

通过庇护所的这一系列作品，观者不难发觉“手”作为一个最具有代表性的符号频繁的出现在作品中，它所代表的意义并不只是人身体上手的生物意义，更是一种精神主导的意向。手作为人身体中 的一个重要组成部分，带给了我们感知世界和创造世界的能力，同时也可以表现出私人感知的敏感 和神秘体验，所以我将手这个元素注入到了作品中。 

艺术创作的过程是不断探索自己内心世界的过程。当创作的作品逐渐增多，创作者会发觉自己在创作中多多少少总会使用一些固有的颜色，物体形态和元素符号。这些都是艺术创作者自带的特质。 徐冰老师曾说过：“每个艺术家都带着自己的文化背景。我相信你的任何经验都积淀在你身体里。” 所有东西都有一个产生的原因，它甚至可以追溯到我们幼儿时期的经历，记忆和感受。这些东西也 许经过了完美的伪装，潜伏在你的意志里让你无法理性的发现它。我的艺术创作就是我认识自己和 世界的一座桥梁。它是本我在当下此时的体验感受，是对过往恐惧和记忆碎片的重组拼贴，是日常 生活中难以醒来的梦魇记录。它的意义在于帮我解决过去与当下自我意识之间的对抗，通过个人化 的精神分析来探究社会心理在当今社会中的体现，并对此寻求更多的共鸣。

                                                                                                                                                                                                                                                          文 / 张丽莹

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