08的夏，工作很远，月亮很亮。 后视镜里的世界，经常成为情感世界的映照。当汽车高速驶过，后视镜里的景物也飞速向后滑去，一帧帧抽离，远离，倒退，消失，就如同在忙碌的生活中，那些还来不及回忆便已经消逝的记忆。以前生活中伴随的人，发生过的事，深刻的感情知觉，停留在时间中的某个定格，渐渐远去。当你惊鸿一瞥，奢望回首时，一切已经太晚，抓不住，挽不回，空余遗恨。 许是那天很好，月亮蹲在高架上笑。你探头看，她又很客气的挂着；和从后视镜里看的一点也不一样。于是她就在艺术家的画布上了，没有多余的颜色；这一刻无边的风月被忠实地表达。 所以，后视镜中的那些定格，一定是世间绝无仅有最美的景色。它们虚幻、恍惚、艳丽、刹那绚烂。张轮用纤细柔软的笔触试图把这些令人惊叹的瞬间，驻留在她的画面上，抓住那些弃我去者的只鸿片影，使这些仿佛从不曾真实有过的片段俨然如在。张轮的这些后视镜中的画面也同样具有时间感上的悖论，一个瞬息穿越的倒影，与一幅凝固的足以把玩的虚幻之镜。 另外一个悖论，产生于空间感。一个孤独的、封闭的、不断前行的狭小车身，却造就了一个开阔的、颠倒的、反相的、无限后退的世界。一种身体感官的物质移动的理性直觉包涵着另外一个相对的虚像的荒诞的印象，造就了一种不上不下，不前不后，不左不右的自我逆反的区间。如同一个真理世界包涵着它自身的反对面，在一块咫尺的飞速移动，但又从不曾移动的椭圆形镜子中。 后视镜·隧道 隧道，它是一个山的内部，它也可以是一个人的内部，包括人类所有的历史。其实在人们经过其生命中的每一步，不知道哪里是尽头，也不知道哪里是出口。有的作品是没有任何出口的。看不到进来的地方， 也不知道出口会在哪里，就在这个内部里面不停地行进。就像人的生命，包括冥冥之中的东西，这条路已经给了你，然后你必须要通过它，你必须要去找到出口。 这些图像是来自于心里的真实。到目前为止张轮的绘画自然而然形成了关于“后视镜”的三个系列，它们几乎没有时间前后顺序，是平行交错地展开和不断延伸的，这就像我们现实的世界是多维的、多重关系交织一样。 张轮的绘画是有与无的博弈，虚实相生、对立统一的发展变化的语言系统。一个痕迹的增长与消退，有色与无色的相互扩展，线的分割、面的律动、几何的任意的形的关联互构，这些行程推导了一个图像的布局。这些画作常常是殚精竭虑的结果。它们遵循着绘画的自律性，古典的、现代的、后现代的视觉元素以及中国画的留白，多方位的取舍，只需要将其所见加以配合，是手感和布面材料的配合，是一切视觉要素在头脑中综合的结果。这一切犹如中医把脉，可意会不可言传。这种精微与到位其实经过了一个不断提纯的过程。 后视镜作为一个中介物的对象，是张轮观察世界的一个入口，它是物的概念。由这个物进入图像，作用于艺术家和观者，则是人眼和心灵触及的物的图像的情境、境地和境界。