片状和断层的假山石，一面山水和金色瀑布，一扇折射了竹子的镜子，作为暗喻的园林漏窗或是一把中式椅子镶嵌了大理石的靠背——追忆和怀想的调式，无处不在的传统审美符号，使人们很容易将陈建华的雕塑作品置入一个历史和本土的框架。

    其中的吊诡是，古人摹写自然的山石、盆景、漏窗、屏风或镜子，一方面作为本土经验已经融入我们的血液，一方面又因断裂的文化和传统在现实巨变中显得尤为暧昧和模糊。这种暧昧恰好印证了，多元意识形态与文化传统之间、社会与个人经验之间的复杂碰撞。

    众所周知，艺术中的历史关联性并非总能依恃传统而具有天然的豁免权；它必须寻找到进入现实的通道。而正如博伊姆在《怀旧的未来》中所阐述的，“怀旧”既是回顾性的，又是前瞻性的。这个意义上，与其说陈建华的雕塑是对文化和传统的追忆和凭吊，不如说是一种修复的尝试，一种前风景，一种对历史和时间的想象，一种再现并超越的企图。

    显然，传统与现代性的冲突构成了陈建华此组金石山水雕塑中的隐秘线索。这种冲突不仅通过覆以金箔的山石和瀑布，在历史－现实的并置和观照中植入了讽喻的杂音，也赋予其沉默的叙事以复杂性和批判的力量。