凯丁来了

凯丁和茜芮丝是盗版光碟史上一段著名的公案，是两个重要的角色，他们不在演员表上，却经常出现在形形色色的剧情里。 

当我第一次看到屏幕上出现“‘你是凯丁吗？’，‘不，我是茜芮丝’”时，正在看一个情节激烈的电影，瞬间懵了一下，想着这俩人打哪儿冒出来的？回放了一下，原来是“‘Are you kidding？’，‘No, I am serious’”。

但那真是一个无限包容和深具无所谓精神的时代，如果你经历过盗版光盘的时代，那一定曾经见过凯丁和茜芮丝。我们不在乎误读、不在乎错译，甚至不追究这俩人是哪儿来的又怎么莫名其妙消失了，即刻投入到缠缠绵绵的情感或刀光火影的故事里去了。就这么着，凯丁先生和茜芮丝小姐大大方方、牵着手进入了很多故事里，也进入了我们把自己交给一段暂时逃离现实的世界里。

后来我还在很多影片里遭遇过这两个家伙。当然，我们慢慢习惯和接纳了这两个奇怪的人物，习惯了他们在闪烁的屏幕里飘忽不定的出现又不留痕迹的消失。

时隔多年，我在马焘的画里忽然看到这两个熟悉的老朋友。也许是我的误读，但谁能清晰、准确的看懂这个世界？我们生活的世界里纵有无数荒诞不经的时刻，但这两人出现的瞬间总能让我们对这荒诞不经多一分温存和谅解。在那荒腔走板的表皮下发现自己的影子，进而对慌张失措的生活生出一分原谅。

 Are you kidding？是的，生活总是觉得我们是一个玩笑，但其实是我们刻意忽略掉了真实，真实令束手无策、人无计可施，似乎宁愿接受这样一个谎谬和疯癫无序的现状。

你好，茜芮丝

    就像博尔赫斯毕生以图书馆和“象牙塔”为活动场所一样，无需费力，马焘仅在几米画布上就还原了一个看似虚幻但却无比真切的世界。

    那只悬空的画笔（《用油画笔画油画笔》）是天真的小镇青年凯丁，厌倦了自己的生活，一心想看外面的世界，追求自由而有意义的生活，他需要等待一个错误的出现，这是个重要的时机，是的，等待一个错误，来改变生命既定的轨迹；那个戴着皇冠的西瓜（《夏日之王》），是一个一本正经胡说八道的国王，硬撑着一个短暂的在季节里轮回的骄傲，就像约翰·欧文说“我们也许一无所有，可在重要的人眼里，我们就是‘缅因州王子’和‘新英格兰国王’”，这只西瓜一定是读过了《苹果酒屋的规则》才如此骄傲，而那个重要的人，不是你吗？蝴蝶看了一场演唱会回来摇身一变成为一朵蝴蝶结，（蝴蝶：“猜猜我们谁是茜芮丝？”）；那两朵飘走的火苗（《春风吹花了你我的狗眼》）令人蓦然想起“事了拂衣去，深藏功与名”的江湖往事；那只玉米，在对自我和身份的探索中乐观的敞开柔软的外套，也敞开隐秘的心扉（《卧底高二宝的职业营养餐》）；刺客逃亡中丢下包袱里掉出的两本秘籍、迷失了的数字、失控的鸟笼、红布下神秘的石头，在这个自由的世界里，马焘已经乐而忘返……但又总是觉得有什么不对是吗？也许那件东西不该出现在那里，也许那个人不该出现在那里……客官，我们生活在这个时代，谁能做到在大势底定无可更改时才迟迟进场，却又在胜败未分的混沌中提早离席？是的，他没有在哪里，但是这一刻，他在那里（《南京和南京》）。

    混乱与慌张，生活与梦想，一切都让自己喘息不止，干脆停下来开出一朵花来给自己一个奖励吧（《布口袋里开出了向阳花》）；那个自信的黄气球（《自信的黄气球，嚣张的红绳子，沉默的灰石头》），在深蓝的幕布旁边，是等待拉开序幕出场，还是表演后的谢幕？至于它为什么能飞起来，掌声都已经响起来了，谁还顾得了那么多？去问凯丁好了，这时候不是需要他和茜芮丝吗？

    之所以想起博尔赫斯，是因为我在马焘那些稀奇古怪的作品名字里看到了博尔赫斯《恶棍列传》的影子。博尔赫斯在序言中也提及，“这不过是一个年轻人不敢去创作小说，只好去篡改重述别人的故事”。是的，在这个荒唐离奇的时刻，我们没有勇气去改变和创造世界，只好来编撰自己的生活。凯丁和茜芮丝，时机恰当的出现了，这一点都不奇怪，他们就应该诞生在这个时代，而且在所有过去和未来的日子里我们还会遇见他们，到时候，希望能互道一声：“幸会”。