伴随着疫情的“结束”与后疫情时代的到来，所有人似乎都在猝不及防之中开始面对一个新奇怪异的世界秩序。这种与以往迥异的感受似乎意味着一种历史的“断裂”，扰乱了世界政治经济格局的同时，作为个体的自我意识在传统时间概念中也同时被重置，因而总让人感觉到某种突如其来的“时空错乱”。

也许时间本身不处于空间之中，不存在线性的过去、现在和将来的空间，而是如伯格森所言，处在流变、运动和创造性的“绵延”之中。海德格尔将时间描述为将来、曾在与当前的时间三维，把“将来”赋予了最优先的地位。我们或许总是面向未来投射“自己”，以被抛到“我”前面去的方式存在。也许后疫情的世界早就是被之前的世界所抛现的，且早有预设的踪迹和影像。而这种影像都是在每一个将来的“曾在”和“当下”显现出来，因此我们即不断的畅想着过去；又持续地回忆着未来。

——李岩松

自2022年10月到2023年3月这一批作品还是在延续之前的创作思路，画面来说，是对于繁复线条的喜爱，节奏的追求，还有“重复”、“复制”的图像的运用偏好。这段时间也一直在思考和总结从2020年到现在整个创作的脉络。依旧是超现实的图像组合，偏好组合出一种未来世界的古老偶像的想象。

——陈煜曦

向内探索的自我，从蜷缩到延展再到打开、释放，在仙人掌群或是秋叶或是蝴蝶里共生。一黑一白，线条或阴或阳，流露不同的心理暗示。酸液在铜板上自由地流淌，留下深浅变化的痕迹，好像一层一层的云朵。

——郑晓春