光怪陆离

总体而言，赵兵艺术实践的对象是记忆文本；记忆，是人怎么看待自己的一种重要部分。但这个部分却没有前面和背后之别，更没有“禁锢”，记忆是记忆的禁锢。

赵兵的画作落笔很多在“光”和“倒影”之上，这倒很像他的身形，虚拟的瘦削，黏连感性的光泽；“光”和“影”作为最彻底的虚拟存在，它反而映衬出存在的真实：生命是延续的，有快感和痛感。

 在《你？我？》、《旧照片》、《我回头看了一眼》、《那天夜晚很美丽》这一组画作中，我看到一个人的空洞，以及一个人观看的不存在。我感受到的只是快感和痛感，以及那个深深内置在生命之内的简陋和卑微。

 赵兵试图在他的作品之间建立脉络。这首先是一个问题，即：什么是脉络？一滴雨珠在玻璃上随意滚落，你看到了吗？那雨珠滚落的轨迹便是赵兵在意的脉络。那条阻碍最小的轨迹在赵兵这里存在吗？或者说，他能找到吗？

 只是，我曾亲眼看到一座建立在宋山水画上的村庄被摧毁。这个依据山水脉络建立的村庄，瞬间被整齐划一的依据资本逻辑的商品房小区所取代；脉络的意义何在？或者说在碎裂、炸裂的时代，脉络是什么？又如何建立？

 观看赵兵的“光怪陆离”木版画系列的作品，让人恍惚，也让人疑虑，这让我又联想到一个怪问题：苏东坡用手指着的那个月亮，和赵兵看到的月亮还是同一个月亮吗？如果我们的眼睛不可避免地属于“古典时代”，又该如何与这个即刻的世界发生对话呢？

 赵兵的光怪陆离还不够光怪陆离。

文|陈云昭