静 · 净 · 境

严峻峰

中国古代画家以“静”为南画之精妙，创造湛然虚寂的意象，归复生命的本明。

大概都是因为体道的老子说“致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复。夫物芸芸，各归其根。”确实，无时代如何变迁，谛视万物，从静中起，向静中消。
 
顾小剑的画，安安静静：将一树、一杯，一瓢、一石等平常之物纳入画中，树在他的笔下，萧疏清淡；瓢是半葫，虚空的实；石，朴而不动。当然，艺术不是现实感相的摹写，他以简澹的形式、静穆虚淡的审美向度为牵导，传达出内心的静，并尝试与大千世界对话，清澄应物，还其生命的本然。相比于之前《藏草》的系列作品，不像是枯草的零度，本次展览作品略带一寸冷热，譬如，在《东》、《西》的夜空中暗藏着古代的星相，《滑过山巅》里呈现空茫与恣肆等。画，也许就是他对寻道的随笔日记。
 
艺术家是以心灵映射万象，境由心起，天下无心外之物。在中国艺术中，境的营造，皆存在于妙明生命的真实体验，这个过程就是明亮万物，瞬间生命永恒的照面，由具体的画面流向广漠而深至的平凡世界。而画者，就可能是一次次性灵的“游戏”。
 
顾小剑这次作品远离了现实欲望的蠢动、无常脆弱的感叹，而试图达到一种永恒的宁静与生命的平衡。对于内心的次第境界，也许新的语言方式正在等待他。