语言是创作思想的载体，绘画是情感表述的媒介。丰富的内容性、引人入胜的故事性，是郝龙的作品展精彩纷呈在观众眼前时所赋予的第一直观感受。受众通过平面化的视觉性创作，体解出具有深度空间感的创作者思想性的情绪表达。

以大面积的深色系矿物颜料作为背景铺垫，主体人、物辅以描边的形式位于画面中心处向四周蔓延开去，形成强烈的视觉化对比性、冲击性效果，是在郝龙的绘画创作中所常见的构图语言。

且因矿物颜料材质的特殊性，细看画面时会呈现出粗细不一颗粒饱满的磨砂质感。

郝龙的画面主体常为单人或多人，暗喻个体或群体的当下情境。值得注意的是这些人物的面部形态通常不会有一个明晰的五官，而是以色块进行明暗面的转折区分。人物穿着为独属于自己年龄、身份、阶段等表现特质的服装。

   头顶的一缕黑丝、一顶小帽、一个发箍、两撮小辫……双手叉腰放置身后、转过身背对镜头、蹲下身环抱膝盖、双手蒙住眼睛……郝龙擅长使用细微末节的物化特征和生动灵活的肢体语言来创作故事，并形成动静交融的画面感。独立的个体或群体与空阔的背景遥相呼应，营造出空间景深感的视觉氛围。

灵感多来自于所闻所见所想。艺术家的特质之一便是善于多视角的捕捉常人惯性思维中不易觉察的生活的真实性、自然性进行创作。

读书、旅行、看电影等属于一级直观产生联想性的个体行为，听故事、冥想、梦境等则属于间接性发散思维的潜意识行为。这些行为都潜移默化地影响着艺术家的绘画内容、形式和风格。

《如斯38》是艺术家与友人在酌饮之余诞生的创作灵感。画面以大面积的红色系矿物颜料作为基奠，主体运用绿色系相补尤为突出。思想（意识）与躯体呈现分离性和互通性，表现了微醺时飘飘然的状态和自身的矛盾性和审度性。

  《如斯40》描绘了身着红衣白鞋的男子手拿棍棒欲挥起，双腿成弓步姿态立于石头上的情景。是艺术家在观影后对个人英雄主义反思的体现。这种使人血脉喷张的情感往往与现实生活环境相悖离，片面而幼稚暗含讽刺意味。

《如斯35》以深褐色的群山作为背景，一只金钱豹蜷缩着身子暗藏其中。一男子双手抱胸背山而立，另一男子打着手电在探寻。创作灵感来自于郝龙一次下乡写生时，当地的同学带他们晚上“巡山”所讲述的故事：山上曾有豹子，但被人打死了。大家只当笑话传诵，他却觉得很有意思。

生活中常有一些让人们觉得“应该”“理所当然”诸如此类的道德绑架的话语或事件发生，大多数人抱有盲从心理和人云亦云的态度，而郝龙则更愿意相信自己的敏锐感觉，因而创作了该画。

 
   岁月如斯，情感如斯，万事万物皆如斯。抓住每一个当下，运用视觉化的语言并结合个人经历、思想来阐述画面，是郝龙的作品《如斯》系列所赋予受众的传递性。